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 "La funcin social del arquitecto consiste en ser culpable" 
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"La funcin social del arquitecto consiste en ser culpable"

El Premio Pritzker 2008 apuesta por el fin de "la arquitectura de ninguna parte y de ninguna poca", que slo alumbra ciudades feas y aburridasCompletamente calvo, siempre vestido de negro y provisto de una mirada penetrante, Jean Nouvel parece un hombre severo y convencido de su propia importancia. Se trata, en realidad, de un trampantojo. En cuanto empieza a hablar y a sonrer, el gran arquitecto francs, de 72 aos, resulta una persona extremadamente amable e irnica. Esta entrevista se realiza en su taller parisino, donde ms de un centenar de empleados (que le miran con devocin cuando camina entre ellos) trabajan en decenas de proyectos.PREGUNTA.- Acaba de inaugurar el fastuoso Louvre de Abu Dhabi y ha realizado proyectos de gran calado en China. Parece que tanto usted como otros profesionales de prestigio trabajan menos en Europa, como si desde la crisis este continente hubiera renunciado a las grandes obras arquitectnicas.RESPUESTA.- No es as, pero es cierto que lo parece. Se habla mucho de los proyectos en el extranjero, quiz por sus caractersticas. En septiembre terminaremos La Marsellesa, un rascacielos en el puerto de Marsella que evoca los colores de la bandera nacional, el rojo, el azul y el blanco, y a la vez los colores de Marsella, el azul y el blanco, con un diseo que en su parte baja parece terminado apresuradamente, o inacabado, y con una planta ajardinada a media altura. Creo que se integra muy bien con el mar y las colinas. Es un edificio peculiar, idiosincrtico, como me gustan a m. Y es francs. Hay otros dos rascacielos en fase de cimentacin en Pars. Uno, cerca de la Gran Biblioteca Franois Mitterrand, junto al Perifrico, es una torre inclinada, ms que la de Pisa, porque est pensada para ver circular abajo los coches y los trenes. De noche es todo un espectculo de luces, que se reflejan en los cristales curvos del edificio. Al lado construimos una torre un poco ms pequea pero orgullosa: tiene en lo alto una especie de cabeza levantada, as [Nouvel eleva el mentn hacia el cielo]. Un rascacielos debe ser orgulloso, si no, no es un rascacielos. El que hice en camisetas de futbol del Barcelona, la Torre Agbar, es orgulloso, verdad? Tambin proyectamos un rascacielos casi tan alto como la Torre Eiffel en La Dfense, el barrio de negocios a las afueras de Pars. Como haba que adaptarse a un solar con tres lados, el edificio ser triangular y la fachada tendr algo de composicin abstracta.P.- Por qu en Pars, una de las mayores capitales europeas, hay tan pocos rascacielos?R.- El Ayuntamiento de Pars ha concedido al fin un permiso especial para construir tres rascacielos relativamente cntricos. El primero, el de Renzo Piano para los juzgados en Batignoles; el segundo, llamado El Tringulo, de forma piramidal, de Herzog y De Meuron, en la Puerta de Versalles; y el tercero, el mo. Pero es difcil construir en Pars. El perfil urbano est ya muy consolidado. La Torre de Montparnasse suscit polmica durante dcadas, aunque han querido disimularlo con cristales y cositas, en fin, no dir ms, me limitar a repetir que un rascacielos no debe ser tmido. El caso es que Pars tiene derecho a ms construcciones verticales. Las ciudades necesitan cosas superlativas, como las catedrales en su tiempo. Hay que tener cuidado: si no se respetan los ejes, las perspectivas y la posicin respecto al ro, se pueden cometer desastres graves. Es lo que ocurre con la Torre Montparnasse, que est mal alineada. Y con lo que se hizo durante los aos 60 en la periferia, muy discutible tambin por otras razones. En esta ciudad, por el momento, la nica torre orgullosa e indiscutible sigue siendo la que construy Eiffel."Pars tiene derecho a ms construcciones verticales. La nica torre orgullosa e indiscutible sigue siendo la que construy Eiffel"P.- Usted a veces ha negado tener un estilo, pero lo tiene: en sus obras siempre hay, por ejemplo, juegos de luz filtrada.R.- No, no. Yo he dicho que la gente dice que yo no tengo estilo. Por supuesto que lo tengo. El estilo, para m, es la permanencia de una actitud intelectual. Mantener siempre la misma actitud, cosa muy distinta a reproducir lo mismo una y otra vez en distintos lugares. Procuro adaptarme a las situaciones, en lugar de subrayar determinados elementos estilsticos para que la gente vea el edificio y diga, mira, eso es de Jean Nouvel. Un arquitecto no trabaja para un museo, sino para la ciudad. Por tanto, debe tener en cuenta lo que su edificio tendr alrededor. Dira que mi trabajo consiste en encontrar la pieza que falta en el puzle urbano. Por supuesto, el arquitecto tiene un cliente y si el dilogo con el cliente no funciona, la obra no funcionar. Pero hay una serie de parmetros fundamentales a los que hay que adaptarse. El primero es el clima. Un edificio que vale lo mismo para el norte que para el sur, no es un buen edificio. Clima, historia, entorno... Un edificio, como una persona, debe poseer un carcter determinado. Y un buen edificio revaloriza los que tiene alrededor. Reconozco que esas preocupaciones mas no estn de actualidad.P.- Supongo que los clientes piden cosas concretas, basadas en edificios anteriores. Puedo imaginar, por ejemplo, que a Frank Gehry le habrn pedido muchas veces 'algo como el Guggenheim de Bilbao'.R.- S. Pero Frank tiene un vocabulario propio, los pliegues, las escamas, esas cosas, y una gama lo bastante amplia como para plegarse a ciertas peticiones sin repetirse. No es el caso de todos los arquitectos.P.- El arquitecto es un artista, no?.R.- Por supuesto. Y dispone de una enorme libertad."Antes el arquitecto elega a los contratistas y los materiales y si algo sala mal, precio incluido, la culpa era suya. Eso se acab!"P.- Un libro mal escrito o un cuadro mal pintado pueden esconderse en un cajn. Pero un edificio fallido hay que soportarlo cada da. Quiero decir que la experimentacin resulta peligrosa.R.- La arquitectura es un arte, cosa cada vez ms olvidada, pero conviene distinguir entre arquitectura y construccin. Ese fue un debate muy intenso a principios del siglo XX. Yo tiendo a ser optimista, es uno de mis defectos, y creo que el mbito de la arquitectura va a expandirse frente al de la construccin. Las reglamentaciones urbanas en vigor en casi todas partes, con resultados habitualmente catastrficos, han generado una especie de repeticin, de monotona. Gracias a los ordenadores es posible adaptar unos mismos planos a diferentes alturas y extensiones: con un programa determinado, puedo tener un proyecto listo en un solo da, sin tener en cuenta ni al cliente, ni el entorno, ni el clima, ni nada. El resultado: la ciudad fea y aburrida. Hay que acabar con la arquitectura de ninguna parte y de ninguna poca. Eso sera un progreso.P.- Est trabajando mucho en China. Conoce lo bastante de la cultura china para adaptar sus proyectos a la idiosincrasia local?R.- Cada proyecto lleva en s los grmenes de la solucin. Mi trabajo en El Bosque de los Artistas, rodeado de agua y rboles, no tiene nada que ver con la sede de WeChat, la principal red social del pas, o con el museo de arte moderno que hemos hecho en Shanghai. Lo esencial es estar all.Jean Nouvel fotografiado en su estudio de Pars. Lo-Paul RidetP.- Cunto tiempo hay que estar all?R.- El necesario. Quiz el mismo tiempo que me hace falta para idear un proyecto en Pars, aunque est a dos calles de aqu, en un barrio que conozco bien. Como siempre, cuenta mucho la voluntad y la generosidad del arquitecto, porque lo ms importante en cualquier obra es mejorar la vida de la poblacin local.P.-Por qu los costes de los grandes proyectos arquitectnicos suelen superar muchsimo lo presupuestado?R.- Hay que tener en cuenta algo fundamental: hoy, despus de ganar tal o cual concurso pblico, el arquitecto carece por completo de atribuciones en materia de costes. Antes, el arquitecto elega a los contratistas y los materiales y si algo sala mal, precio incluido, la culpa era suya. Eso se acab! Las estimaciones de precios en los presupuestos son siempre las mnimas. Si luego el cliente quiere aadir una cosa o cambiar otra, sube el precio. Los arquitectos tienen que recuperar poder. Son ellos quienes deben ocuparse de cmo se vive en las ciudades, no quienes se encargan ahora de ello: tecncratas y polticos que no tienen ni idea. La situacin es catastrfica. Me habla usted de costes sobrepasados. Quin los sobrepasa? Mire, calculo que en Francia el 40% de lo que oficialmente se gasta en un gran edificio pblico no se gasta realmente en el edificio: se pierde por vas sinuosas, paga sobornos, financia campaas polticas... casi la mitad del dinero va a cualquier sitio menos a la obra.P.- Jos Antonio Coderch de Sentmenat, un gran arquitecto espaol, afirmaba que lo esencial para un arquitecto era la tica.R.- Absolutamente de acuerdo. Absolutamente."Verdad que no se someten a votacin popular los cuadros que deben figurar en un museo? Pues la ciudad es el museo de los arquitectos"P.- No es raro que los grandes arquitectos acaben pleiteando. Usted demand al Estado francs y al ayuntamiento de Pars porque su proyecto para la sala de conciertos Philharmonie (presupuestado en 118 y finalmente con un coste de 386) haba sido, dijo, 'saboteado' para poder inaugurarlo antes de tiempo. R.- Estas cosas ocurren porque los arquitectos estamos para eso. Cuando hay algn problema, la culpa es del arquitecto. Dira que la funcin social del arquitecto consiste en ser culpable. Hablando en serio, es un drama, porque, como le deca antes, los grandes proyectos arquitectnicos suelen utilizarse para financiar otras cosas. Cuando se ve metido en pleitos, el arquitecto lo pasa mal. En teora debe controlar los costes de construccin y mantenimiento y, en la prctica, carece de capacidad para ello. En los proyectos privados, lo que no se gasta en el edificio acaba en el bolsillo del promotor. Bueno. Eso suele producir edificios que envejecen mal y con rapidez. En los proyectos pblicos es ms grave.P.- Generalmente, el arquitecto trabaja contra los gustos del pblico. La gente prefiere las lneas clsicas y lo que ya conoce. En su momento se criticaron las obras de Antoni Gaud y ahora se critican, por ejemplo, las suyas.R.- Es una vieja historia. Verdad que no se someten a votacin popular los cuadros que deben figurar en un museo? Pues la ciudad es el museo de los arquitectos. Ocurre que estamos llegando a los lmites del sistema, porque los polticos, que controlan las grandes obras financiadas con dinero pblico, toman casi todas sus decisiones en base a sondeos. Es inquietante, porque la mayora de los ciudadanos son incompetentes en lo que se refiere a arquitectura. La democracia se basa en la idea de que un gran nmero de incompetentes acaba adoptando una decisin competente, lo cual, desde luego, no vale en nuestro mbito.


Mon May 28, 2018 12:07 am
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Wed Aug 29, 2018 1:03 am
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Wed Oct 24, 2018 7:56 pm
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Thu Nov 01, 2018 9:21 pm
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